Du carrelage blanc, un mélange d’abattoir ou de cuisine , pour Médée .Ce genre d’espace scénique déjà rencontrer, mais qui n’empêche pas Grögler de l’utiliser d’une manière efficace. Le meurtre des fils de Médée ne se joue pas réellement mais à la place Médée épluche des patates avec une maniaquerie effrayante jusqu’à ce que ses mains dégoulinent de sang. La robe de noces prend feu sur la cuisinière.

Médée est une femme d’aujourd’hui , exemple extrême d’une situation dramatique transposé dans la vie réelle. Le mythe se confond avec la vie. Ainsi dans cette mise en scène les changements d’éclairage jouent un rôle prépondérant pour traduire l’émotion du personnage. Et Grögler réussit à amener Caroline Stein à s’exprimer grâce à un langage corporel existentiel marqué et compréhensif. Elle est simplement extraordinaire, vocalement comme scéniquement. Ces deux drames donnent la chair de poule